*饕餮纹，提炼和概述了动物界中的虫、鱼、鸟、兽的形象，组成了动物的头，牛羊的角，鸟爪，蛇身，即《吕氏春秋》中记载的“有首无身”的形象，是商朝奴隶社会君权和神权合一的象征，是奴隶主国家统一的象征。

　　家具造型浑厚有力、庄重大方，装饰趋于程序化，基本为对称形。从侧面反映了强大的奴隶制国家的神权、族权和政权统一的特征家具，和等级分明的宗法制度与“礼治”的森严气氛。兽面纹的凶猛，威严几何纹的规整秩序，以及造型的雄壮、敦实等都显示出强悍与神秘的时代特点。

　　春秋战国时期是我国古代历史上大变革时期。出现了老子、孔子等大思想家和百家争鸣的局面。天文、历法、医学和建筑等科学技术有了较大进步；整个社会孕育着向封建社会过渡与转变。尤其是铁器的使用标志着社会生产力的显著提高。

　　青铜器生产开始衰落，大部分生活用具被漆器所代替。几何图案，雕刻 特征：在家具上髹漆彩绘，浮雕透雕，注重使用功能，欣赏功能，观赏功能 。

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　　鲁班， 原姓公输，名班，春秋时期鲁国人，是当时建筑与家具的大师。传说，木工用的锯、钻、刨、墨斗、曲尺等工具都是他发明的。鲁班一生伟大实践，在明代由午荣编辑成的《鲁班经》。

　　木工的测量已进步到“以矩尺量方，以圆规量圆，以绳量直，以悬锤量垂直，以水定平”。出现卯榫结合，银锭榫，凹凸榫，格角榫，燕尾榫；冶铁业的发展，出现了铁锯，铁斧，铁钻，铁凿，铁铲，铁刨。

　　漆家具的兴起——髹漆和彩绘是春秋战国时期的首要特色。 这时期的彩饰家具，色彩艳丽，黑地为主kaiyun，配以红色彩绘图案，朴素而又华美，是漆家具全盛时代（汉代）的序幕。 战国的官方很重视漆工艺的发展，官方有专人负责管理，《史记》就记载着庄周曾为“漆园吏”。

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　　1957年，河南信阳出土至今为止发现的最早的床的实物——彩绘大床（黑漆折叠式活动床）

　　几案类，可以说是当时的主要家具，且家具的装饰水平体现了家具主人的身份和地位。髹漆与雕刻是当时家具装饰的主要手段。

　　几是凭倚之用，几面比较窄，需要有一定高度；案为放置东西的用具，案面比较宽，但比几要矮 。

　　屏风在当时主要是为挡风或起障蔽之用。 床的出现可以说是人类生活进步的标志。

　　由于古代的厚葬之风，大批墓室壁画、画像石、画像砖以及家具模型和实物留在地下，为我们的研究提供了大量可靠的形象资料。

　　人们的生活起居习惯有了变化：由席地而坐开始转移为室内以床为中心。床、榻是同时盛行于秦汉时期的家具（席）。床有卧具、坐具兼备的功能。种类很多，有梳洗床、火炉床、居床等，床及帐成为室内装饰的重点。

　　西汉出现一种专供坐用的家具——榻。专供坐用的家具，体小轻便，有独坐和连坐之分，榻较床矮小些，为待尊者或客人所用，造型丰富，种类繁多。

　　汉朝的案在战国案的基础上逐渐加宽，仍为放置东西的承具。由于放置物的不同，分为：食案、书案、放置用品的案。

　　1.食案大部分都有拦水线（高出案面的沿），这是为了防止杯盘倒斜，流汁溢出。

　　3.食案承重较轻，足有的截面呈矩形，有的呈栅状曲棍式，圆柱式或板式腿，形式不一，所用腿形紧密合案，非常协调统一。

　　1.粗木大案 2.平而扁，形如盘的小案 3.圆形三足案 4.长方形四足案 5.四足式或多足式曲栅栏式案 。

　　几——床前设几、榻侧设几；等级的象征；天子用玉几，冬则加盖锦绨，公侯皆用木竹，冬则加盖毛毡。

　　屏风多是两面形与三面形家具，放置在床后与床上。帐幔既是夏日避蚊虫、冬日避风寒的必要措施，同时又有美化起居环境的作用。

　　东汉末年，灵帝的时候，从少数民族传来了胡床，多流行于宫廷与贵族间，仅作战争和狩猎的必备家具。因此有了“踞胡床，垂足而坐”之说。

　　胡床——形似马扎，可折叠的轻便坐具。《校书图》中胡床，是我们所见最早的胡床形象。

　　云气纹，纹样对称形式构图，相互穿插延续kaiyun，严谨而具有哲理，形成寓意装饰画。

　　漆家具始于春秋战国，到汉代达到了兴盛的高峰，在家具上髹以彩绘，是汉代家具的主要特征。采取黑地红绘又是其典型的装饰手法。

　　汉代漆器的装饰技法仍以彩绘为主，不过金银扣，镶嵌、金箔贴花等技法也标志着汉代漆器工艺装饰上的新成就，使汉代家具更显华丽无比。